?AI短劇火熱 “出海”與融合成行業(yè)發(fā)展新抓手

    本報(bào)記者 李豪悅

    “AI仿真人短劇一定是接下來(lái)最大的風(fēng)口。”近期，北京劇頭科技文化有限公司總經(jīng)理唐朝在一場(chǎng)行業(yè)大會(huì)上表示。今年以來(lái)，AI短劇賽道迎爆發(fā)式增長(zhǎng)與深刻變革。DataEye數(shù)據(jù)顯示，2026年1月份漫劇百?gòu)?qiáng)榜中，AI仿真人短劇占比從去年的7%提升至38%。預(yù)計(jì)2026年，AI漫?。ò珹I仿真人短劇）用戶規(guī)模將從2025年的約1.2億增至2.8億，市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)240億元。

    公開數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)前，一部精品AI仿真人短劇的整體成本已可控制在20萬(wàn)元以內(nèi)，頭部真人精品短劇的成本則在150萬(wàn)至300萬(wàn)元之間。此外，還有部分公司僅靠3人團(tuán)隊(duì)用時(shí)5天，就能完成爆款A(yù)I漫劇制作。

    “去年像《興安嶺詭事》這樣的AI短劇項(xiàng)目，報(bào)價(jià)為3萬(wàn)元/分鐘，現(xiàn)在可能3千元/分鐘至5千元/分鐘就可以做出來(lái)。”唐朝表示，“字節(jié)跳動(dòng)旗下Seedance 2.0的商用定價(jià)已降至約1元/秒，技術(shù)的快速迭代讓低成本量產(chǎn)成為可能。”

    不過(guò)，低門檻和高效率并不意味著誰(shuí)都能從市場(chǎng)中分得一杯羹。一位漫劇公司負(fù)責(zé)人向《證券日?qǐng)?bào)》記者表示，AI短劇的門檻較低，行業(yè)內(nèi)90%的公司都處于虧損狀態(tài)。公開數(shù)據(jù)顯示，AI短劇行業(yè)的爆款率僅為0.16%。

    政策與倫理風(fēng)險(xiǎn)也成為不容忽視的挑戰(zhàn)。2026年1月份起，國(guó)家廣電總局開展了為期一個(gè)月的專項(xiàng)治理，重點(diǎn)整治基于四大名著、歷史題材等電視劇作品進(jìn)行“AI魔改”的視頻亂象。與此同時(shí)，肖像權(quán)、聲音侵權(quán)等問(wèn)題也日益凸顯。2026年春節(jié)期間，Seedance 2.0就因侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)關(guān)閉了相關(guān)功能。

    同時(shí)，觀眾的接受度也是行業(yè)難以回避的挑戰(zhàn)。上海夏至良時(shí)咨詢管理有限公司高級(jí)研究員楊懷玉向《證券日?qǐng)?bào)》記者表示，很多用戶對(duì)AI仿真人短劇存在“恐怖谷效應(yīng)”，即當(dāng)角色面部趨近真人卻眼神空洞、情緒割裂時(shí)，用戶會(huì)產(chǎn)生本能的排斥心理。

    在此背景下，AI短劇行業(yè)的市場(chǎng)機(jī)會(huì)在哪？

    “在這場(chǎng)行業(yè)變革中，最稀缺的已不再是算力，而是‘好劇本+導(dǎo)演思維+足夠?qū)Ｗ?rsquo;的復(fù)合型人才。此外，‘AI短劇+文旅’與‘出海’正在成為兩大確定性機(jī)會(huì)。”唐朝說(shuō)。

    例如，今年3月份，由神農(nóng)架林區(qū)文化和旅游局與湖北長(zhǎng)江電影文化集團(tuán)共同打造的AI短劇《神農(nóng)架逃生之<黑暗傳>讓我重生》上線。據(jù)了解，該短劇融入了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)《黑暗傳》元素，展現(xiàn)神農(nóng)架自然風(fēng)貌與地域文化。同月，由眉山東坡老家文旅投資有限公司打造的AI短劇《異宋長(zhǎng)夜》也正式上線，該項(xiàng)目將眉山當(dāng)?shù)氐倪h(yuǎn)景樓、蟆頤觀、三蘇雕像廣場(chǎng)等標(biāo)志性場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為劇情坐標(biāo)，觀眾在跟隨主角奇幻冒險(xiǎn)的旅程中，也將沉浸式了解眉山的歷史脈絡(luò)與現(xiàn)代風(fēng)貌。

    在“出海”方面，上海井英科技有限公司（CreativeFitting）推出了全球首款A(yù)I短劇App“Reel.AI”，并制作了全球首部由真實(shí)具身智能機(jī)器人主演的AI短劇《禁區(qū)重啟：Atlas》；杭州巨日祿科技有限公司也開發(fā)出仿生歐美真人的漫劇。