希望與青春同質(zhì)

    眾生平等，每一個人即便再不堪，都會有一個落腳點(diǎn)。

    作為全民集體參與的娛樂活動的一種形式，一年一度的春晚總會成為人們議論關(guān)注的一個話題；盡管，關(guān)于春晚的爭議從來沒有間斷，但爭議本身就是話題關(guān)注的過程。

    我自己覺得今年的春晚有一些別致之處，也許是因為自己十年都有在第一時間完整看過春晚直播，今年的除夕首次完整地花四個多小時連續(xù)看完的緣故。

    對比思考，首先需要深度了解，這都需要時間。四個小時坐在電視機(jī)前，也很奢侈。

    別致在哪里？隱約與明確的感觸，是參會的演員臉譜與技藝的標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化——標(biāo)準(zhǔn)的帥哥美女，從主持人到歌手，小品演員，舞蹈演員，除極個別之外，幾乎所有參與節(jié)目制作的人員都符合大眾化、標(biāo)準(zhǔn)化的審美要求，演藝的特點(diǎn)可以統(tǒng)一歸納為規(guī)范、專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)，藝技的標(biāo)準(zhǔn)化幾乎是無懈可擊。與以往趙本山、黃宏、宋丹丹、范偉、陳佩斯等語言類作品演員以及那英、韓紅等歌手演員，這些更具個性、本色，多少有些粗野感覺但對世俗大眾（尤其是上了一定年紀(jì)的大眾）審美而言更顯土生土長、原汁原味，并不主要依賴“標(biāo)準(zhǔn)化”與“規(guī)范性”演技的演員相比，今年參演節(jié)目演員的專業(yè)、規(guī)范度更多了學(xué)院風(fēng)格，但也更少了一些世俗野性的美。

    這變化似乎這幾年一直在持續(xù)地發(fā)生著。當(dāng)然，無法比較哪一個更好。

    從我自已的感受來說，其實還是很欣賞、很期待更本色的節(jié)目的，期待趙本山、黃宏們出場，少了他們，每年的春晚，總覺得有一些遺憾。與世俗和天然相比，標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化技藝更多了一些人工雕琢，少了一些原生態(tài)的粗獷之美，的確就是遺憾。但是今年的節(jié)目，我感覺自己對這個變化更多了一些接受。

    這個類比也令我忽然想起鴻茅藥酒、權(quán)健保健品之于丁香醫(yī)生，前者迎合一些人的心理慰藉需求，但是并不科學(xué)；而嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的生活方式，似乎又少了趣味。猶如太空登月這一“科學(xué)”行動，打破了人們對廣寒月宮中吳剛與嫦娥美麗愛情的幻想童話。粗俗成分的展示也許是對大眾病態(tài)心理需求的某些迎合；合理的需求是效用，可以而且需要迎合；不合理需求是病態(tài)，需要控制。從這個角度看待市場管制，當(dāng)然具有一定的合理性，是耶非耶？

    當(dāng)然這種類比并不準(zhǔn)確，我只是在瞎想，提出來啟發(fā)思考。

    在春晚中感受到的永遠(yuǎn)是青春靚麗與青春激情，青年人在暢往，中年人在回味，老年人在懷想。正可以年夜下飯，老少咸宜。

    世界大舞臺，舞臺大人生。上帝造人，眾生平等，每一個人即便再不堪，都會有一個落腳點(diǎn)。

    在除夕之夜，13億中國人，高官與庶民，賢與不肖，這一刻共同的落腳點(diǎn)，就是央視春晚。

    而文藝的重要功能之一，在于對心靈的撫慰，對無奈現(xiàn)實的寬解，對絕望者開具展期支票，雖永無兌現(xiàn)之日但總還令人心存一絲虛幻懷想的疏流。在滿懷希望中期待春暖花開，對時感孤獨(dú)的現(xiàn)代人而言，也許是最具價值的生存智慧。

    希望的價值與生命一樣寶貴，它與青春同質(zhì)。

    豬年是收獲之年，祝福朋友們希望常在，青春永駐——于投資，于人生。