喬宜男繪畫輯評

    中國寫意畫在所有的繪畫當(dāng)中難度是比較大的，尤其是寫意花鳥畫，因?yàn)樗豢款}材取勝，而是靠主題思想、靠藝術(shù)表現(xiàn)、靠中國繪畫的基本特點(diǎn)——筆墨語言的內(nèi)在表現(xiàn)力和它的內(nèi)美。因此中國花鳥畫的現(xiàn)代化也強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的變革，形式必須與內(nèi)容相協(xié)調(diào)，這就很難。今天的花鳥畫家都在追求如何將花鳥畫表現(xiàn)得既有內(nèi)在的美，又有形式感，又有現(xiàn)代感。我覺得大家都在努力，喬宜男也不例外。他在中國花鳥畫的筆墨形式上做了一番探索，這一番探索是有效果的，也比較新鮮。他既跟古人有所不同，也跟同時代的其他畫家不同，這就很不容易。同時他的創(chuàng)新還是建立在深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)之上的“守正創(chuàng)新”。

    ——中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事張立辰

    喬宜男的作品給我的第一感覺就是清、雅、靜、高——清新、雅致、安靜、高格調(diào)。喬宜男以前是畫工筆的，現(xiàn)在改畫寫意，轉(zhuǎn)型非常成功。他把中國文人畫的筆墨意境語言完美運(yùn)用，在觀察大自然當(dāng)中，將自己的強(qiáng)烈感受和筆墨語言巧妙地結(jié)合起來，融合形成了自己的個性語言，在花鳥畫界是有目共睹的。

    花鳥畫，特別是寫意花鳥畫的創(chuàng)新是非常難的，但他能夠跨出一大步非常難得，值得敬佩。他的創(chuàng)作有幾點(diǎn)值得注意：

    第一是他有深厚的筆墨功底，并能將筆墨功底轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)時代精神和個人感受的形式語言；第二是他的畫面結(jié)構(gòu)獨(dú)特，符合我們當(dāng)代中國畫生命的要求；第三是他繪畫的語言形式非常有張力、有力度；第四是他最成功的一點(diǎn)，就是他把中國畫的潑墨、潑彩、潑水靈活運(yùn)用，形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌。中國畫不一定要濃墨重彩，也可以畫得很淡，他就將淡做到了極致，令人震撼。

    ——中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，一級美術(shù)師姜寶林

    喬宜男的花鳥畫有一個很大的特點(diǎn)，就是將中國文化人文儒道的一種精神體現(xiàn)在了他的筆墨當(dāng)中。他的繪畫雖然畫的是花鳥，但實(shí)際上它更多地反映的是他的人格、理想、追求，更多的是呈現(xiàn)他對時代人文精神的一種追尋和體驗(yàn)，也是對時代勞動者真善美的一種追尋和體驗(yàn)，更是對自然深切的體悟和體驗(yàn)。在筆墨的探索中，他把生活和情感始終是放在第一位的，正是生活和情感鑄就了他在筆墨當(dāng)中一種深邃的人文思考。可以說，他把老子所講到一種赤子之心點(diǎn)點(diǎn)滴滴注入在自己的作品中，使他的筆墨生發(fā)出一種濃郁的當(dāng)代人文景象。

    此外，他的作品在形式上是有個人獨(dú)特的認(rèn)知和理解的，而這種認(rèn)知和理解主要體現(xiàn)在形式的探索，這種形式的探索也吸收了一些構(gòu)成的元素和分割錯位的元素。他創(chuàng)造了自己的繪畫語言，這種繪畫語言是一種平淡醇厚的境界。他的一切筆墨，一切造型都是圍繞著這樣的一種審美理想來生發(fā)的。

    ——中國藝術(shù)研究院副院長，中國畫院院長、博士生導(dǎo)師田黎明

    花鳥畫歷史上大家輩出，在中國畫的三大畫科中是最具傳承性的，同時也是最難有所突破的，所以對于花鳥畫家來說，如何成就自己是一個大問題，因此必須要創(chuàng)新。我們知道，任何創(chuàng)新都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，然而對于藝術(shù)家來說，傳統(tǒng)是一個偉大的黑洞，它既令你著迷，又吞噬你?；蛟S喬宜男正是在漫長的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過程中意識到了這種危險，他所有的墨法、筆法、造型、結(jié)構(gòu)、意境的營造等都來自傳統(tǒng)，雖然中國人為文作畫講究筆筆有來處，但無中生有才是藝術(shù)家最偉大的地方。喬宜男自從來到中國國家畫院，每年都在改變，他在痛苦的掙扎中逐漸擺脫了造型和筆墨的束縛，帶來了花鳥畫的一片生機(jī)。他作品的新意體現(xiàn)在三方面：第一是結(jié)構(gòu)新，他超越了寫實(shí)主義，以個人的世界體驗(yàn)創(chuàng)造了中國花鳥畫前所未見的新結(jié)構(gòu)。第二是新形象，藝術(shù)家從來都是相信心靈而不相信眼睛的，中國傳統(tǒng)畫家聆聽大自然的風(fēng)聲、溪水的流淌和鳥叫聲，用心體悟世界。喬宜男在這方面有著明顯的進(jìn)步，他在無數(shù)觀察和體會中，創(chuàng)造出新的形象。第三是新筆墨，即破除傳統(tǒng)的五筆七墨，筆墨源于心靈而非程式，喬宜男近期的作品的筆墨運(yùn)用基本是源于心靈的。

    ——華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、院長張曉凌

    喬宜男先生的近作讓人耳目一新，首先作品量非常大，通過這些作品可以看到喬宜男這些年來在完成中國國家畫院的各項(xiàng)工作以外，還潛心對中國畫做了很多研究、探索，他投入了大量的時間創(chuàng)作，才有了今天這樣的大規(guī)模展覽。更令人欣喜的是，他多年來對中國傳統(tǒng)水墨寫意繪畫的研究不斷創(chuàng)新發(fā)展，因此今天展出的作品讓人感覺很有新意。從早期傳統(tǒng)的工筆畫創(chuàng)作一路走來，到今天清新、亮麗、輕松、當(dāng)代的面貌，他用自己獨(dú)特的構(gòu)圖語言，構(gòu)成了一種中國畫新的形式美感。新創(chuàng)作、新題材、新構(gòu)圖、新語言、新理解、新表達(dá)方式，都是這個展覽值得欣賞和交流的地方。喬宜男的創(chuàng)新立于傳統(tǒng)，立于對生活的感悟和理解，也立于對新歷史時期國家新發(fā)展繁榮的時代特征。他的線條、構(gòu)成、沒骨表現(xiàn)手法把中國畫的墨韻表現(xiàn)得很好，讓觀眾很驚喜。

    ——全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席徐里